近年來的都市情感劇創(chuàng)作雖數(shù)量可觀，卻常陷于戲劇沖突與情緒堆疊的窠臼。與此不同，由李木戈導(dǎo)演、饒俊編劇的電視劇《余生有涯》選擇回歸生活，不依賴戲劇爆點取勝，而是從真實的社會壓力與情感邏輯出發(fā)構(gòu)建敘事，讓人物命運在現(xiàn)實的重力下自然生長。
主人公葉思北的困境，并非憑空而來的情節(jié)轉(zhuǎn)折，而是源于長期疊加的多重壓力，比如原生家庭的重男輕女觀念、婚姻關(guān)系中性別角色的不平等分配、職場環(huán)境對女性的隱性歧視等。作品堅守現(xiàn)實邏輯，在日常中展現(xiàn)“生活的重量”。同事名義上的“幫忙”實則是責任推諉，家人看似尋常的“請求”實則是無度的索取，社會評價的偏見悄然影響了個人的選擇。更重要的是，該劇沒有將對困境的書寫停留在“呈現(xiàn)問題”層面，而是將視線轉(zhuǎn)向“個體如何在困境中完成自我修復(fù)”。葉思北在遭遇上司侵犯后選擇報警，就體現(xiàn)了一種主體覺醒，是“重新拿回人生解釋權(quán)”的表現(xiàn)。葉思北的丈夫秦南從情感退縮到重新承擔責任，則是普通人逐漸學(xué)會守護的成長過程。這種人物塑造呈現(xiàn)出一種扎實而克制的情感力量。
《余生有涯》對婚姻關(guān)系的書寫，也突破了都市情感劇慣常的情緒化表達，將“是否相愛”的淺層提問深化為“如何在現(xiàn)實中相愛”的深入思考。劇集最有價值的表達之一在于重新建立起愛情與責任之間的聯(lián)系。面對突如其來的危機，尤其是在葉思北報警之后，秦南并未以“拯救者”的姿態(tài)介入，而是選擇與妻子肩并肩，咨詢?nèi)∽C、面對輿論、承受心理壓力，共同推動事件的發(fā)展。兩人面對風雨，分擔責任，相互支撐。這樣的處理，打破了都市情感劇里常見的男強女弱的性別套路，把婚姻還原為一種“共同行動體”關(guān)系。
更重要的是，《余生有涯》將婚姻敘事從“如何修復(fù)關(guān)系”提升至“如何重建信任”的更高維度。與許多作品以分離作為沖突的結(jié)局不同，本劇探討了一個更具現(xiàn)實意義的命題：當裂痕已然產(chǎn)生，伴侶該如何繼續(xù)攜手。秦南與葉思北的關(guān)系，經(jīng)歷了激情褪去與生活重壓的雙重考驗。他們的情感重建之路，并非依靠單方面犧牲，而是植根于坦誠溝通、共同抉擇與相互支撐。劇中，愛被表現(xiàn)為一種需要付諸實踐的力量，體現(xiàn)在漫長歲月里一次又一次“仍然選擇靠近”的勇氣。這種強調(diào)共同成長與相互成就的婚姻觀，具有一定的思想深度，為當代人經(jīng)營親密關(guān)系提供了有價值的參照。
現(xiàn)實主義創(chuàng)作的價值還在于對時代與社會的深切回應(yīng)。劇中，葉思北在遭受侵犯后，深陷被懷疑、誣陷與道德審判的困境。她不僅要竭力證明自己被傷害的真實性，還被迫面對“受害者有罪論”的苛責。這一敘事深刻揭示了現(xiàn)實中女性在維權(quán)路上普遍面臨的不公處境?；谶@一點，作品有力地凸顯了社會支持網(wǎng)絡(luò)的關(guān)鍵作用。愛人、親人的并肩陪伴，律師與心理咨詢師的專業(yè)介入，共同構(gòu)建了一個可參照的現(xiàn)實樣本。創(chuàng)作者由此傳遞出明確的立場：個體的抗爭不應(yīng)是孤軍奮戰(zhàn)，而需要社會理解與制度保障形成合力，共同鋪就通往正義的道路。正是通過這種從展示個人困境到探討公共議題的敘事升華，作品在現(xiàn)實主義框架下，成功拓展了類型劇的表達深度，展現(xiàn)出兼具社會洞察與人文關(guān)懷的創(chuàng)作追求。
《余生有涯》通過層層遞進的情感敘事，與觀眾共同探討關(guān)于愛、選擇與責任的深刻命題。作品以克制而真誠的筆觸，將個體命運置于社會結(jié)構(gòu)之中進行審視，在直面現(xiàn)實壓力的同時，亦傳遞出溫暖而堅定的向上力量。它有力地昭示：唯有尊重生活的真實性、遵循人物成長與情感的內(nèi)在邏輯，現(xiàn)實題材創(chuàng)作才能真正走向深刻，這也是當下都市情感劇實現(xiàn)價值回歸的必由之路。（作者：宮賀，系中國人民大學(xué)新聞與社會發(fā)展研究中心研究員、中國人民大學(xué)新聞學(xué)院教授）
（責任編輯：盧相?。?/span>
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