近期，《太平年》《御賜小仵作2》《玉茗茶谷》等多部歷史題材劇集接連播出，掀起收視熱潮。這些作品跳出了歷史劇創(chuàng)作的常見誤區(qū)，既不脫離歷史根基，也不囿于史料，在守真與創(chuàng)新的動(dòng)態(tài)平衡中探索創(chuàng)作路徑，讓塵封的歷史通過影像鮮活起來，為當(dāng)下歷史題材創(chuàng)作帶來新的思路與借鑒。
錨定歷史精神內(nèi)核與細(xì)節(jié)質(zhì)感
歷史題材劇的“真”，是創(chuàng)作的立身之本。這份真實(shí)既體現(xiàn)在核心史實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)遵循，也在于對(duì)歷史精神內(nèi)核的精準(zhǔn)把握和時(shí)代細(xì)節(jié)的極致還原?！短侥辍肪劢刮宕畤鴧窃酵蹂X俶“納土歸宋”，以“大事不虛”為創(chuàng)作原則，人物設(shè)定、關(guān)鍵事件均依據(jù)《十國春秋》《吳越備史》等史料，服飾、道具復(fù)刻館藏文物，實(shí)景搭建還原時(shí)代風(fēng)貌，更以平實(shí)的鏡頭敘事呈現(xiàn)亂世殘酷，讓觀眾真切體會(huì)“太平”的珍貴?！队褴韫取吩胤讲枋罚援?dāng)?shù)厥妨虾头沁z傳承為依據(jù)復(fù)原制茶工藝、描摹茶商文化，讓地域歷史有了可觸可感的鮮活質(zhì)感。
守真，更關(guān)鍵的是守住歷史人物的精神底色與歷史事件的價(jià)值內(nèi)核?！短侥辍分绣X俶“納土歸宋”背后“保境安民”的初心，《玉茗茶谷》里茶商守藝傳薪、家國相依的情懷，這些穿越時(shí)空的精神內(nèi)核，正是歷史題材劇跨越年代打動(dòng)觀眾的核心。歷史劇的守真，從不是對(duì)史料的生搬硬套，而是讓觀眾透過畫面感受歷史深處的精神力量。
歷史敘事對(duì)接當(dāng)代審美與情感
當(dāng)歷史的真實(shí)框架搭建完成，藝術(shù)創(chuàng)新便成為讓歷史“活起來”的關(guān)鍵，讓歷史敘事對(duì)接當(dāng)代審美與情感，是創(chuàng)新的核心方向?！队n小仵作2》為歷史題材劇創(chuàng)新提供了范本，該劇守住“硬核推理”的真實(shí)底色，驗(yàn)尸手法、案件推演貼合古代法醫(yī)常識(shí)，水下驗(yàn)尸、古法放大鏡等細(xì)節(jié)均經(jīng)嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)；同時(shí)，實(shí)現(xiàn)敘事與人物雙重創(chuàng)新，將探案格局從個(gè)人洗冤升級(jí)為家國權(quán)謀。
《太平年》在史實(shí)框架內(nèi)進(jìn)行巧妙藝術(shù)虛構(gòu)，適度調(diào)整人物時(shí)間線、增設(shè)黃龍島支線。這些“小事不拘”的藝術(shù)處理，讓歷史人物從史料中的文字記載，變?yōu)橛袦囟?、有掙扎的普通人，讓“納土歸宋”的歷史抉擇更具情感沖擊力。《玉茗茶谷》則跳出宏大敘事，以小人物茶路人生為切入點(diǎn)，用細(xì)膩的生活敘事讓地方歷史充滿煙火氣，貼近當(dāng)代觀眾的審美。
讓歷史與現(xiàn)實(shí)實(shí)現(xiàn)深度對(duì)話
守真與創(chuàng)新的融合，最終要實(shí)現(xiàn)歷史與現(xiàn)實(shí)的深度對(duì)話，找到歷史與當(dāng)下的情感連接點(diǎn)?！短侥辍愤€原亂世的殘酷景象，讓觀眾更懂和平的珍貴；《御賜小仵作2》延續(xù)女性相互扶持的價(jià)值觀，同時(shí)，人物對(duì)專業(yè)的敬畏、對(duì)真相的追求，也讓職業(yè)精神跨越時(shí)空；《玉茗茶谷》通過茶商守藝傳藝的故事，讓非遺技藝與工匠精神被更多人看見，為當(dāng)下文化傳承提供生動(dòng)的歷史鏡鑒。
從嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)到敘事創(chuàng)新，再到視角突破，近期的歷史題材劇用實(shí)踐證明，唯有將守真作為根基，將創(chuàng)新融入細(xì)節(jié)，讓歷史的精神內(nèi)核與當(dāng)代的價(jià)值理念同頻共振，歷史題材劇才能擺脫同質(zhì)化問題，成為照進(jìn)現(xiàn)實(shí)、啟迪未來的優(yōu)質(zhì)文化載體。（記者 劉茵）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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